周末1967

《周末1967》讲述的是什么故事？

《周末1967》

戈达尔的时代与争议

1968年，法国电影导演让·吕克·戈达尔已经站在世界影坛的中心，并且早已收获了足够多的赞誉与关注。那一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦甚至提出，整个电影史都可以用“戈达尔前”和“戈达尔后”来划分。在他看来，年仅38岁的戈达尔不仅结束了一个时代，也亲手开启了一个新的时代。著名作家路易·阿拉贡其实早在1965年就曾直言：“今天的艺术就是戈达尔。”而存在主义哲学家萨特也毫不掩饰地评价：“在戈达尔的影片里，学问太多了。”这些评价让戈达尔几乎成为当时法国文化界最具标志性的人物之一。

成功背后的另一面

然而，戈达尔的名声并不完全建立在普遍的认可之上。除了处女作《筋疲力尽》为他拿下1960年西柏林电影节最佳导演奖，《狂人比挨洛》在1965年获得威尼斯国际电影节青年评论奖，以及《中国姑娘》在1967年斩获威尼斯电影节评委会特别奖之外，他之后拍摄的几十部作品，并没有给他带来同样稳定的口碑。对于多数观众来说，戈达尔的电影并不轻松，甚至常常令人困惑、难以进入。有人看完后不知所措，也有人直接感到焦躁不安。于是，在赞誉之外，戈达尔身上也逐渐形成了一种极具争议的艺术家形象，甚至有人半开玩笑地认为，他天生就是电影的“敌人”。

打破电影叙事的《周末》

这种争议，在1967年拍摄的《周末》中体现得尤为明显。戈达尔故意让“动作”停下来，不再按照传统电影的方式推动情节，而是把人物直接推向镜头前，进行近乎静止的表达。影片中，两个倒垃圾的人面对摄像机谈话，整整持续了七分钟；开头部分，一个只穿着乳罩和短裤的女人坐在半明半暗的桌子上，正对着不断推近又拉远的镜头，详细讲述自己参加的一场狂欢，这一段也同样持续了很长时间。这样的处理在当时的电影语境中显得格外突兀，甚至近乎挑衅，它不再追求传统叙事的连贯与顺畅，而是刻意制造停顿、拉长、凝视和不适。

与好莱坞正面抗衡

戈达尔之所以这样拍，并不是为了标新立异，而是出于他极为激进的电影观念。在他看来，好莱坞电影最擅长的，就是用流畅的剪辑和快速的节奏吸引观众，让观众在不知不觉间陷入一种被设计好的观看快感之中。表面上，观众似乎获得了娱乐；实际上，他们却被这种节奏麻痹，沉浸在白日梦里，心甘情愿接受资产阶级秩序的安排与剥削。正因为如此，戈达尔认为，真正要反抗资产阶级，就不能只是在内容上做文章，而必须从电影本身入手，把传统电影语言彻底打碎，推翻既有规则。

一场彻底的电影革命

在戈达尔的理解里，电影并不是天然无辜的艺术形式，它本身也带有鲜明的阶级属性。既然如此，想要拍出真正有力量的作品，就不能再沿用那些已经被商业体系驯化的表达方式。于是，他有意让电影变得“不像电影”：让人物直面镜头，让对白停滞，让叙事中断，让观众无法舒适地沉浸其中，而是被迫思考自己正在观看什么、为何观看、以及电影究竟还能怎样存在。对戈达尔而言，这样的作品才值得被拍摄，这样的“反电影”才可能成为真正的好电影。

戈达尔留给电影史的意义

也正因为这种持续不断的挑战与颠覆，戈达尔才成为20世纪电影史上最难以忽视的人物之一。他既被推崇为开创新时代的先驱，也被视为不断破坏传统秩序的异端。他的作品并不总是让人愉快，却始终在逼迫观众重新思考电影的边界。无论人们是否喜欢他的电影，都很难否认，戈达尔改变了电影的表达方式，也改变了人们理解电影的方式。对于那个时代来说，他不只是一个导演，更像是一场持续发生的电影革命。

一、《周末1967》是哪一年上映的？

《周末1967》是让-吕克·戈达尔于1967年拍摄的一部经典喜剧片。此片开创法国 / 意大利当代喜剧片的先河，《周末1967》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson均为最佳主角，米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson以精彩演技和突出形象，奠定在法国 / 意大利影坛地位。米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson饰演角色造型多年后仍为人所模仿。让-吕克·戈达尔之前曾被人怀疑其能力，而《周末1967》却奠定让-吕克·戈达尔喜剧片风格。《周末1967》首映时曾获海外喜剧片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1967年代）法国 / 意大利（法国 / 意大利）优秀喜剧片齐名。

二、被称为喜剧片的开先河之作的《周末1967》，是让-吕克·戈达尔最好的作品吗?

从让-吕克·戈达尔斩获喜剧片最佳导演 我就觉得这部《周末1967》是他最好的喜剧片。虽然让-吕克·戈达尔后来还拍出来了评价特别好的喜剧片，但是《周末1967》是他喜剧片的代表作品。

三、《周末1967》为什么可以成为经典？

提起法国 / 意大利，人们就肯定会说出《周末1967》的名字。这部由让-吕克·戈达尔导演，米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson主演的《周末1967》，在当时，真的是成为了一匹黑马，杀出了一条血路，创造了一个奇迹。为何会这么说，我想，就连让-吕克·戈达尔导演和米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson，都没想到这部喜剧片会得到这样好的反响。让-吕克·戈达尔先生曾说过，这是一群失意的人凑到了一起创作出来的一部作品。因为在《周末1967》开拍之前，米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson已经有几年年无戏可拍，而米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson主演的喜剧片，票房始终不理想，这样的几个人凑在了一起，也真是缘分！所以，正是这样的失意感和强烈的自尊心，他们在喜剧片中投入的热情，是我们难以想象的，其实《周末1967》中的人物心理历程和感人的剧情，何尝不是现实中他们的真实写照呢？所以，他们怀着一腔心有不甘的英雄气，用他们的实力和人情成就了这部经典喜剧片，也成就了他们自己！

四、如何评价《周末1967》?

《周末1967》口碑非常好深受广大观众喜爱，《周末1967》一经播放立刻引来无数人点赞，不仅米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson演的好而且该喜剧片故事情节也非常紧凑，龙港影汇（www.lgqtx.com）观看起来特别流畅同时还能扣人心弦，虽然目前《周末1967》收视率一般但是该片目前受欢迎程度已经名列前茅。该喜剧片主演米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson，她在该喜剧片中的演技可圈可点，受到米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson演的好而且该喜剧片迷的认可。

五、《周末1967》喜剧片的主要内容

《周末1967》是一部喜剧片喜剧片，由导演：让-吕克·戈达尔执导，主演：米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩,伊夫·阿封索,朱丽叶·贝尔托,米歇尔·古诺,让·厄斯塔什,保罗·热戈夫,瓦勒瑞·拉格兰,让-皮埃尔·利奥德,丹尼尔·波默勒尔,拉斯洛·萨博,安妮·维亚泽姆斯基,Yves Beneyton,Jean-Claude Guilbert,Blandine Jeanson

《周末1967》

戈达尔的时代与争议

1968年，法国电影导演让·吕克·戈达尔已经站在世界影坛的中心，并且早已收获了足够多的赞誉与关注。那一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦甚至提出，整个电影史都可以用“戈达尔前”和“戈达尔后”来划分。在他看来，年仅38岁的戈达尔不仅结束了一个时代，也亲手开启了一个新的时代。著名作家路易·阿拉贡其实早在1965年就曾直言：“今天的艺术就是戈达尔。”而存在主义哲学家萨特也毫不掩饰地评价：“在戈达尔的影片里，学问太多了。”这些评价让戈达尔几乎成为当时法国文化界最具标志性的人物之一。

成功背后的另一面

然而，戈达尔的名声并不完全建立在普遍的认可之上。除了处女作《筋疲力尽》为他拿下1960年西柏林电影节最佳导演奖，《狂人比挨洛》在1965年获得威尼斯国际电影节青年评论奖，以及《中国姑娘》在1967年斩获威尼斯电影节评委会特别奖之外，他之后拍摄的几十部作品，并没有给他带来同样稳定的口碑。对于多数观众来说，戈达尔的电影并不轻松，甚至常常令人困惑、难以进入。有人看完后不知所措，也有人直接感到焦躁不安。于是，在赞誉之外，戈达尔身上也逐渐形成了一种极具争议的艺术家形象，甚至有人半开玩笑地认为，他天生就是电影的“敌人”。

打破电影叙事的《周末》

这种争议，在1967年拍摄的《周末》中体现得尤为明显。戈达尔故意让“动作”停下来，不再按照传统电影的方式推动情节，而是把人物直接推向镜头前，进行近乎静止的表达。影片中，两个倒垃圾的人面对摄像机谈话，整整持续了七分钟；开头部分，一个只穿着乳罩和短裤的女人坐在半明半暗的桌子上，正对着不断推近又拉远的镜头，详细讲述自己参加的一场狂欢，这一段也同样持续了很长时间。这样的处理在当时的电影语境中显得格外突兀，甚至近乎挑衅，它不再追求传统叙事的连贯与顺畅，而是刻意制造停顿、拉长、凝视和不适。

与好莱坞正面抗衡

戈达尔之所以这样拍，并不是为了标新立异，而是出于他极为激进的电影观念。在他看来，好莱坞电影最擅长的，就是用流畅的剪辑和快速的节奏吸引观众，让观众在不知不觉间陷入一种被设计好的观看快感之中。表面上，观众似乎获得了娱乐；实际上，他们却被这种节奏麻痹，沉浸在白日梦里，心甘情愿接受资产阶级秩序的安排与剥削。正因为如此，戈达尔认为，真正要反抗资产阶级，就不能只是在内容上做文章，而必须从电影本身入手，把传统电影语言彻底打碎，推翻既有规则。

一场彻底的电影革命

在戈达尔的理解里，电影并不是天然无辜的艺术形式，它本身也带有鲜明的阶级属性。既然如此，想要拍出真正有力量的作品，就不能再沿用那些已经被商业体系驯化的表达方式。于是，他有意让电影变得“不像电影”：让人物直面镜头，让对白停滞，让叙事中断，让观众无法舒适地沉浸其中，而是被迫思考自己正在观看什么、为何观看、以及电影究竟还能怎样存在。对戈达尔而言，这样的作品才值得被拍摄，这样的“反电影”才可能成为真正的好电影。

戈达尔留给电影史的意义

也正因为这种持续不断的挑战与颠覆，戈达尔才成为20世纪电影史上最难以忽视的人物之一。他既被推崇为开创新时代的先驱，也被视为不断破坏传统秩序的异端。他的作品并不总是让人愉快，却始终在逼迫观众重新思考电影的边界。无论人们是否喜欢他的电影，都很难否认，戈达尔改变了电影的表达方式，也改变了人们理解电影的方式。对于那个时代来说，他不只是一个导演，更像是一场持续发生的电影革命。